比如在拍几位主角去电影院看印度经典电影《流浪者》的那场戏的时候，尹瑞娟被她当警察的父亲叫出来。苏式建筑风格的电影院的大厅，四周挂着列宁和斯大林的肖像，通过镜头尹瑞娟和她父亲中间则是一张清晰的太祖青年时期的肖像，肖像下面则是一群被尹瑞娟的父亲强迫背墙蹲着的年轻人。而尹瑞娟的父亲此时正在批评她受外国电影腐化的影响。这当中强烈的隐喻不言而喻。

    这种感觉，或者说这种责任感和对社会的批判，高小松这种小布尔乔亚是拍不出来的。而这种底层小人物的挣扎则更加符合同样有过这种经历的王大伦的口味。

    ……

    这次总算不是摄影机摆到八丈远拍摄，机器就架着屋里，随着老贾一声“a！”余力威操作着摄影机先是给了一个正坐在炕上织毛衣的杨丽娜的一个特写，然后镜头慢慢转动，旁边是桌麻将。

    王大伦叼着烟，打出一张牌，“二条！”

    梁靖东夹着烟，趁着对家赵韬摸牌的功夫问道：“老宋那儿真跟他走？”

    文工团被私人承包了，老宋要带着文工团去巡回演出挣钱，几个年轻人面临何去何从的选择。

    二勇笑道：“就当把他当宋江。”

    
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