这一幅《春兰图》却是实打实的大写意，虽然尺幅不大，却在寥寥数笔间显出一片俊逸豪纵来，着实令人赞叹。

    这倒不是说工笔与写意谁高谁低，毕竟只是两种不同的表达方式，说的浅白些，跟议论文、记叙文这种文体的类别差不多的，并没有什么高下之别。只是有些人性情豪快，不可能一坐一下午细细密密的勾勒狭小的线条。也有一些人性情纤细些，对那种爽朗豪情的挥毫难以掌握罢了。

    当然，依照着学习的管理来说，都是先工笔而后写意的。工笔有些类似于西方画素描的基础课，许多用笔的道理要在工笔中依次学得，之后到了写意那里，才能真正的“直抒胸臆”。

    若是颠倒着来，倒也不是不行。只是写意初期的学习可能轻松愉快，可若是没有工笔的基础铺垫，中后期的进境就会立刻缓慢下来了。

    写意画，楚风做的并不多，不过如今动笔，求得是出奇出新，倒也不是完全技艺的考校，自然不需要太过谨慎。

    再者，楚风对于李流芳《春兰图》的布局是极为新任的。布局就像是画作的骨架，一个人只要长得骨架不错，那么不论是环肥燕瘦，终究不会太差的。画作也是同样的道理。

    这时候，在众人都沉浸在有关《满
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