养的方式。
    而是改为通过制作人的操作而发行风格相仿的唱片，造成群体攻势。
    这也是为什么Being系歌手的作品，总是被人诟病‘一个味’的原因。
    这种方式的好处就是新人可以因为此金牌制作人的名气迅速得到提升。
    唱片公司对歌手的投入仅仅是支付给制作人，而不是因为在选取定型中的包装探索而花费巨大。
    不过缺点或者局限性也相当明显，歌手的生杀大权几乎全在制作人手中。
    如果制作人有什么风吹草动，那么旗下所有由其监制的歌手就会受到致命打击。
    然而能看清这一点的或许大有人在，但是在利益的诱惑下，快餐文化逐渐影响着日本乐坛。
    一碟成名的观念现在已经在唱片业滋生，小室哲哉就是最早察觉到这一点的人。
    受到Being的长户大幸启发，加上今年的几次试探，他对自己电子舞曲风格的音乐制作，已经完全摸透。
    积蓄了一年力量的他，已经准备在94年全力以赴实施自己的想法。
    然而都这是后话，摆在眼前的是那个异军突起横压整个乐坛一年之久的乐坛怪物，秋山一树。
    如果说Being系其他艺人的
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