的纸张和宋代风格的装潢，也有几位宋代名家的题跋，但我却认为它是近代仿品。”金川不动声色：说下去。李虎丘接着道：“题跋是从别的画上揭下来的，因此看着轻浮缺少力透纸背的气蕴，纸张确实是宋代的澄心纸，装潢的手法也是宋代的古纸冲洗补全法，但使用浆裱材料却是现代的，浆味不对！最重要一点是这幅画用的墨，这墨的确是好墨，符合宋代名家所说：‘光清不浮，湛湛然如小儿一睛’的特点，但这墨是桐油墨，却是明代以后才有的东西，作假人虽然舍得血本，但在这墨上却终于没舍得用宋代的古墨。”
    金川满意的点头道：“这两幅你怎么看？”李虎丘指右边画，道：“这两幅画假的太显眼，这幅画里的题跋有一句是米芾写的，留下的款写的是襄阳居士，这年份却是1085年，那时候他刚三十五岁，正是仕途起步之时，这襄阳居士却是他晚年常用的款印。”金川微微点头，道：这幅傅抱石的万竿烟雨图又假在何处？
    傅抱石是近代画家，辨别他的画从纸张年份，装裱工艺上很难看出端倪。只能从笔法画风题跋落款等方面入手。李虎丘听他讲起过，傅抱石的画，画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。如果笔力不够
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