。而陀思妥耶夫斯基在《罪与罚》中间写出了城市下层平民和罪.犯的心理。
    到了19世纪后期，外国文学已经变成马克思的科学社.会主.义、传统的人道主.义思想和叔本华、尼采、柏格森的非理xing学说共存的时代。作家越来越重视文学技巧的表现，各种思.潮风起云涌。左拉的《萌芽》是自然主.义、鲍狄埃的《国际歌》是共.产主.义。这其中还有莫泊桑的短篇小说、契诃夫的《套中人》、肖伯纳的《巴巴拉少校》、哈代的《德伯家的苔丝》、托尔斯泰的《复活》、易卜生的《玩.偶之家》、马克o吐温的《哈克贝利o费恩历险记》。
    到了20世纪，外国文学在现代主.义的思想影响下都强调要表现"现代意.识"，它的中.心就是危.机感和荒诞感，共同主题是表现现代人的困惑。艺术特征的特点在于象征xing、荒诞xing、意.识xing。这其中有象征主.义，代.表作有艾略特的《荒原》；还有表现主.义，奥地利的卡夫卡戏剧就是代.表；还有意.识流小说，乔伊斯的《尤利西斯》就是代.表作；以及未来主.义。存在主.义的加缪写了《局外人》。除了荒诞派戏剧，美.国当代著名作家海勒被认为是"黑se幽默"的一面旗帜，南美的马尔克斯的长篇
 <本章未完请点击"下一页"继续观看!>