们强调最多的是那些淡入淡出的剪辑技巧。
    但在实际剪辑中，李睿却发现其实技巧并不重要，分镜头之间也不用刻意加淡入淡出或者一些花里胡俏的转场效果，硬接有时一样会很流畅。
    相对于现场拍摄，机房里剪辑工作更像是一个二次创作的过程。李睿甚至觉得坐在剪辑台前的自己很象是一个厨师，那些拍好的素材就要比是食材，通过不同的烹饪方法，可以做成华国菜、法国大餐或者rb料理。
    比如拍摄好一段“发呆”的镜头，根据不同的剪辑方法，这一镜头可以表示成悲伤，也可表示成欢乐。
    李睿之前拍摄的素材都是根据剧本中人物的刻画和故事情节平铺直叙的，如果用一般的剪辑手法，按照顺序剪辑，那就不是电影，而是电视剧了。
    有时李睿也会觉得自己很矛盾，好象剪辑和导演这两个角色似乎是天生对立的。从导演的角度，他认为自己拍的每个镜头都很不错，常常会难以取舍，而剪辑的工作就是要不断地剪掉，剪掉……
    不过他很快就从中找到了乐趣，在剪辑的时候，他会围绕自己的主题，在镜头和镜头之间按照自己的理解，添加一些不安感。
    比如在重要的台词之后，先插入一个人物闭眼的镜头，然后再
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