是加深了这种无来无去，无凭无据的味道。
    为“我”对“你”的“惹”暗中抹上了一种迷离淌忧的意味。
    这可比直接用“招惹”两个字在意境上强了不是一点半点！
    这种利用字词本身的历史蕴含来流露出诗情画意的意境，一般的作词人根本无法做到，甚至可以说至今歌坛都没出现过如此天才！
    有着浓郁华夏古典文化的歌词，每一句都能让人联想到诗情画意的画面与典故，这种写作方式，可以称之为“字中含诗”！
    明明整首歌没有用过任何一句古诗，但是却能从歌中听到好多古诗！
    这种写作境界，已经可以碾压那些只会粗劣的直接将古诗词写到歌词里的所谓“古风歌曲”了。
    “天青色等烟雨而我在等你……”
    第二遍副歌再次响起，依旧是叶未央与廖颉的合唱，他们一人用流行唱法，一人用戏腔，将古典与现代的美完美交融交织在一起。
    当整段副歌唱完后，廖颉挥舞着水袖，眉目带羞，倒弯下了腰，半仰着脸看着天花板，依旧用那直穿透人灵魂的戏腔高声嘹唱道：
    “月莺歌，轻乘船~”
    “风停后，江心岸~”
    “昨夜梦回临川~”
    “春归鹧鸪天~~~
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