融类书籍上滑过，最后，却停留在被摆进柜子最深处的纸箱上。
    她眉毛收紧，稍有迟疑，但依旧选择拎起纸箱将它取出。
    艾黎卡盘腿坐在地毯上，面前是半旧的浅棕色纸箱，里面装满她不知曾读过多少遍的戏剧类书籍。
    摆在成摞书籍最上层的，是当代戏剧表演体系奠基人，斯坦尼斯拉夫斯基先生所著述的《演员自我修养》，她第一次尝试这本伟大著作时，似乎刚满七岁。
    她将其取出，下一本书露出名目，《致演员》。
    来自本世纪伟大表演训练大师迈克尔·契诃夫，英格丽·褒曼和玛丽莲·梦露都曾深受其影响，而迈克尔·契诃夫表演法，也一向是艾黎卡的最爱。
    但她同样拥趸享有世界盛誉的德国剧作家布莱希特，十分推崇的“间离方法”演剧理论，以及《拉邦动作分析》、《斯波林即兴表演法》、《林克莱特声音训练》、《迈斯纳表演技法》，等等，等等。
    那些世界一流的表演教学技法书籍，几乎都齐聚在艾黎卡这一个半旧的纸箱里。
    她想她不应该再翻开这里面的任何一本书，因为这会让她难以合上，恐怕整个下午，都会在那些戏剧名目与表演技巧中度过。
    “不过，刚读完一本
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