征婚的大龄青年，与一个对已婚男人死心踏地的青年女人，借着一段旅程，反而更自然地表达出来了，它们混杂着，调笑里的洞察，洞察里的宽厚，宽厚里的孤独，孤独里的热望。
    当冯晓刚放弃野心时，他的电影也就少了造作与刻意的理由，而多了一种更淡然而又真实的对人情感的表达。
    最明显的改变是，冯晓刚变得内敛了，所以，在电影里，观众们看到葛大爷突然哭了，想忍住，却长时间的泣不成声。
    看到梁笑笑想避开方忠信的抚慰，挣扎过后，却又哭着一下一下地打着他的肩。
    看到反复出现的秦奋和教练练着羽毛球，孤单的他汗水涔涔的脸。
    这些沉默的镜头赋予影片一种沉静的气质，再加上影片时常出现的空镜头，让影片离那些急吼吼的贺岁片更远。
    《非诚勿扰》因为这种距离感而变得与众不同了，它过滤掉了冯晓刚电影里过于肥腻的那一部分，那种旁观的视角，赋予了影片一种哀伤的底色。
    以前的冯晓刚的电影很满，而这部电影则胜在有留白，以前的冯晓刚电影很重，而《非诚勿扰》则在情绪上有更微妙的控制。
    拍得最好的自然是北海道之行，这半部公路片的每一场戏都很微妙，有一种
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