若骛的原因。
    上世纪30年代，战火正酣，徐悲鸿带着自己的画作，及所收藏的历代书画精品前往南洋，在李加坡等地举办抗战筹款画展。
    画展相当成功，义款悉数成为当时第五路军抗战阵亡遗孤的抚恤金。
    “这一幅有徐悲鸿大师的留款，只不过是一幅油画，而且画的还是一个半土不洋的女人，有点那啥！”
    那啥？哪啥啊？
    因为烫了头？还是因为穿了旗袍？
    或者是翘着脚？陈文哲有点想不明白。
    徐悲鸿大师就不能画这样的女人？还是他不能画油画？
    陈文哲仔细看着这幅画，他也害怕弄出一条乌龙，买下一张复制品，那就好笑了。
    仔细查看这副油画的细节，不管怎么看，都感觉画的很好。
    在这幅画中，徐悲鸿将珍妮小姐的面部，做微微侧向偏转的处理，这样既基本保持了人物相对正面的肖像性，又避免了因绝对的“正面律”而造成了形象呆板。
    向后梳起的发式处理，突出了人物面庞的完整性；
    在五官刻画上，则以眉眼之间、鼻嘴之间的关系作为主轴；
    在面部结构上，又通过对人物额头、颧骨、下巴的强调，呈现了东方女性的含蓄而丰富的形象美感
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